é. o vídeo tá pronto. tá pronto desde início de Março. a vida me fez empurrar ele. evitar de rever, evitar de mexer. algo como por fim ao fim. algo como enclausurar o espaço tempo em seu devido lugar. fechar essa janela das milhares e milhares que permanecem abertas.
cada dia tenho mais certeza que fotografar é um exercício de sobrevivência, talvez nossa mais bem-sucedida experiência da imortalidade. um ponto central conectando todos os milhares de capilares que o instante poderia ter capturado. também é, por si, uma negociação com a perda, como diria Carlos Ebert. o que se petrifica no frame é o acaso frente a imensidão de recortes, e em parte sua importância o é por desfazer o nó com todas as outras possibilidades. se eternizar na ausência.
obturador travou o ar gelado do Itatiaia, onde há 60 anos atrás transitou pela última vez. um microcosmos se abriu, uma espiral temporal. foi última vez que vi ele. entre os arbustos baixos da Mantiqueira. entre pedras e rochões. o recorte tingiu o céu, acendeu uma nuvem por trás das montanhas. na última subida, no último empenho, descansei. desisti, na verdade.
a vida segue seu curso, a gente no pêndulo da existência, essa loucura de brincar com a morte, registrando o que se perde na insalubre mania de enganar o destino e a vida, que por sua vez insiste em nos fazer desaparecer.
*imagens filmadas no carnaval de 2024, em Itamonte, Minas Gerais. alguns vazamentos de luz separam a câmera de 1960 até hoje, mas o que vale é o que falta. revelação e impressão em 120mm feitas pelo @vaptvupt.
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[ENG]
Yeah. The video is ready. It’s been ready since early March. Life made me push it away. Avoid rewatching it, avoid touching it. Something like putting an end to the end. Something like locking space-time in its rightful place. Closing this window among the thousands and thousands that remain open.
Each day, I’m more certain that photography is an act of survival—perhaps our most successful experiment with immortality. A central point connecting all the thousands of capillaries the instant could have captured. It is also, in itself, a negotiation with loss, as Carlos Ebert would say. What is petrified in the frame is chance, standing before the vastness of all possible fragments—and in part, its significance lies in undoing the knot with every other possibility. To eternalize itself in absence.
The shutter seized the cold air of Itatiaia, where he last walked sixty years ago. A microcosm unfolded, a temporal spiral. It was the last time I saw him. Between the low shrubs of the Mantiqueira. Between stones and boulders. The frame stained the sky, lit up a cloud behind the mountains. On the final ascent, in the last effort, I rested. I gave up, actually.
Life follows its course, and we swing on the pendulum of existence—this madness of playing with death, recording what is lost in the insatiable habit of deceiving fate and life, which, in turn, insists on making us disappear.
Images filmed during Carnival 2024, in Itamonte, Minas Gerais. A few light leaks separate the camera from 1960 to today, but what matters is what’s missing. 120mm development and prints by @vaptvupt.
